Te extraño, te pienso, te recuerdo, te añoro...

Hoy a quién guste ir al Centro Recreativo Xalapeño a la inauguración de la Exposición que harán los integrantes del grupo de pintura en donde mis hijas están, a las 7:00 PM

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Esto lo había realizado con una celeridad inusitada para ella que siempre requería de un plan muy ordenado, el viajar de vuelta hacia la vida que decidió dejar atrás hace mucho tiempo, reencontrarse con los fantasmas del pasado no era algo que tuviera en mente, vaya, ni siquiera entraba en lo planeado rápidamente pero con mucha cautela. La planeacion de cada una de las actividades era una manía que se instaló en ella desde mucho tiempo atrás.

Desde el día anterior ordenó el equipaje necesario para ese viaje relámpago pero impostergable, eran pocas cosas, objetos personales, de aseo principalmente, no acostumbraba a hacerlo de esta manera pero el tiempo apremiaba. El reloj despertador sonó mas temprano que de costumbre ese día, con la idea fija en la medición del tiempo no tardó en levantarse de la cama y entrar a la ducha, el ritual era largo, las distintas cremas que requería para cada parte de su cuerpo, desde la cara, el cuerpo, los pies, las manos e incluso el pelo, le llevaba algo más de cuarenta y cinco minutos. Al salir del baño todo debía de quedar impecable o si no, al menos en su lugar: shampoo, jabón, cremas, cepillo de dientes, peine; aunado a eso secar el baño que quedaba literalmente inundado después de cada ducha.

El problema era siempre la ropa, qué elegir para la ocasión, no porque fuera muy especial pero debería ser algo que le sentara bien, que la hiciera sentir segura, cosas superfluas quizás pero así era ella, todo debía estar bien coordinado, incluso el perfume, le gustaba tanto ese que despedía un ligero aroma a maderas. ¿El pelo debía estar recogido o dejarlo así, suelto, dándole un ligero aire de despreocupación. ? Lo ató con un pasador, dejando el acomodo a la casualidad. Se apresuró pues el autobús saldría en menos de cuarenta y cinco minutos, la llevaría a su pasado, era como si el tiempo se hubiera detenido un instante, como en un sueño del que empezaba a salir, sin embargo no lo pensaba así, no imaginaba que en esa casa sola la recibieran tantos fantasmas.

El viaje por demás fue cansado, cinco horas sentada junto a ese señor que roncaba y en cada inhalación que parecía que se iba a ahogar la alteraba notoriamente, sin contar con que la película que exhibían en el autobús era por demás aburrida, lo único bueno era que el idioma en que estaba era inglés así que no le distrajo de la lectura en la que se sumía a ratos, para aligerar el viaje, hacerlo menos tedioso y cansado. Sentía esa especie de revoloteo en el estómago, regresar a la ciudad que le dio mucho y que le quitó mucho también no era fácil, una especie de nausea la embargó cuando el carro arribó al andén número seis, en el cual el chofer del autobús les agradeció su preferencia por viajar en la línea ADO esperando que su estancia en la ciudad fuera agradable y que en el retorno no olvidaran elegir de nuevo el servicio que ofrecía la línea de autobuses.

Salió de la central de autobuses y la ciudad de lleno la recibió como reclamándole su olvido, su distancia y su fuga. Pensó que no podría haber cambiado mucho, un año no era tanto tiempo tampoco. Efectivamente, al abordar el pasaje, el chofer no le dirigió una mirada ni siquiera un saludo y cuando bajo tampoco le agradeció por preferir de entre los demás medios de transporte que haya subido al suyo. Al llegar a la puerta de su antigua casa se quedo un momento viendo el frente que si había cambiado, plantas nuevas, cortinas nuevas, pintura nueva, con decisión metió la llave en la cerradura y le dio vuelta, la puerta le franqueó el paso, ahí estaba de nuevo, en su casa. Encendió la luz y los objetos al igual que la ciudad también le reclamaron su ausencia, pero sobre todo su huida, no había escapatoria, todos los recuerdos la esperaban en cada rincón, en cada adorno, en cada habitación que recorrió, la soledad también la esperaba, no se había ido como ella pensó; no, la espero pacientemente a que regresara, no había duda, ella sabría que volvería y no tendría mas que afrontarla. Cayó de rodillas y los océanos salieron por sus ojos.

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Hola… me siento extraña, será porque así se siente ser uno mismo? o porque nadie trata de manipularme ni controlarme? Por lo que sea, pero me siento bien, muy bien…

Tener, ¡al fin!, un destino para mis pasos, nuestros pasos…

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Encuentróme en la ciudad de Xalapa, ahora vivo aquí, a recomenzar de cero y esperar que las herindas sanen, olvidar, perdonar y ser yo de nuevo.

Es difícil pero no lo cambio por nada, es mi experiencia y tendré que vivirla junto con lo más querido por mí, mis hijas.

Y como dice Sabina en su disco

Como si hubiera al fin un destino para mis pasos…

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Chac Mool.
Los niveles de narración y los narradores.

INTRODUCCIÓN.

En el presente trabajo analizaré el cuento Chac Mool de Carlos Fuentes, para ello me basaré en el libro La teoría de la narrativa de Mieke Bal y en B. Tomashevski en su artículo Temática.

Chac Mool, como otros tantos títulos de Carlos Fuentes, toca el tema del mundo prehispánico, la presencia del pasado indígena legado en nuestra cultura mestiza y que sobrevive a pesar de la conquista española. Hablar de la literatura de Fuentes es entrar en al mundo del realismo-mágico. Sobre su cuento, Fuentes admite:

“Escribí este pequeño libro en una fiebre de alegría, dando de manotazos a un foco eléctrico que pendía, desnudo, del techo de mi recámara. Allí está mi cuento emblemático, ‘Chac Mool’, que contiene muchas de las preocupaciones formales y temáticas de mis otros libros. Lo decía para México pero acabé por entenderlo para todo el mundo: el pasado está vivo, e ignorarlo es condenarse a un futuro muerto…”.1

La influencia que se ve reflejada en la escritura de Fuentes es “[….] la incorporación de procedimientos narrativos de la literatura inglesa y norteamericana, como la fragmentación de escenas, el monólogo interior y la mirada retrospectiva.”2

La técnica empleada en la obra es el monólogo interior, más no es la única. Encontramos también retrospecciones y anticipaciones en menor cantidad. De los aspectos para llevar a cabo el análisis de la obra, me interesa particularmente el de los niveles de narración y los narradores pues Chac Mool tiene esta disposición en la estructura de la narración, la serie de niveles narrativos que se pueden observar en el texto. Sin embargo, no es la única manera de analizarlo ya que hay otros aspectos, pero me enfocaré solamente en lo citado anteriormente.

Dichos aspectos son planteados de manera teórica por Bal y Tomashevski, en sus respectivas obras, citados arriba. Y a partir de las observaciones que se hacen en esos trabajos, es como voy a desarrollar el presente trabajo.

MARCO TEÓRICO.

Cuando se comenta una novela, cuento, etc., siempre se habla de un narrador, y éste muchas veces es también precisado mediante los pronombres personales: yo, tú, él. Así entonces, decimos que la novela está narrada en primera, segunda o tercera persona. Según Mieke Bal; en su libro La teoría de la narrativa aborda este tipo de planteamiento; el narrador es quien “[....] enuncia lenguaje que cabe calificar de narrativo puesto que se refiere a una historia“3 y aunque se puede observar que hay diferentes voces en una historia, sólo él narrador es el sujeto que narra. Cabe hacer mención que el narrador no es el autor.

Encontramos pues, de la definición de Bal, que hay diferentes tipos de narrador, así un narrador externo (NE) es aquel que cuenta sobre otros y no habla de sí mismo como personaje a diferencia de un narrador personaje (NP), sin embargo se plantea que el narrador siempre es una persona, la primera “YO” narro, actúo, testifico, sobre mí o sobre alguien más.

Tomashevski plantea de manera semejante los papeles que va desempeñando el narrador en la historia, en su artículo Temática la clasificación que se realiza de la narración y sus componentes es similar, Bal y Tomashevski coinciden sobre la acción que realiza el narrador en primera persona, Tomashevski plantea que “[…] un narrador varia de obra a obra;(…) como simple información, (…) en nombre de un narrador, (…) como un testigo o parte de la acción”4, y lo llama narración subjetiva. Ambos coinciden en que la introducción del narrador es muy sutil que no es percibido por el lector.

Tenemos pues, que el narrador se da en situaciones diferentes y nos proporciona una situación narrativa como lo llama Bal o un sistema mixto así denominado por Tomashevski. Dichas situaciones son “[….] las diversas relaciones de “YO” narrativo con el objeto de la narración pueden ser constantes dentro de un texto narrativo”5

¿Cómo plantearnos un resumen en el cual se conserven los elementos esenciales de la narración? Me refiero a los comentarios no narrativos dentro del texto, los cuales son muy comunes en cualquier obra, en estos comentarios se detiene la narración para dar paso a un diálogo, monólogo, etc. Si se prescinde de ellos lo que se tiene es la narración del texto, se nos proporciona“[….] de un criterio con el que distinguir entre las partes narrativas y no narrativas del texto.”6

Otros aspectos son enunciados por Bal, los cuales podemos encontrar con respecto a la narración, así encontramos descripciones, partes discursivas, que “[….] se refieren a algo general (…) suelen dar información explícita sobre la ideología de un texto”7.

Los niveles de narración se pueden identificar a través de los verbos declarativos, ahí se percibe el cambio del nivel. Así cuando se realiza la pregunta ¿quién: dice, expresa, declara? la respuesta nos indica al interlocutor, la actuación de otro hablante. Sin embargo es importante aclarar, que aún cuando a un personaje hable aunque sea de manera temporal, no está narrando, pero aún así se indicará pues el personaje es quien porta la voz en ese momento. Frases intercaladas que dan la voz a otro nivel de narración también es posible encontrar en los textos.

Tomashevski clasifica la narración en dos tipos diferentes: el objetivo y el subjetivo y un posible mixto. Estos tipos de narración hacen referencia al narrados, Tomashevski no realiza en su texto citado, ningún análisis sobre los niveles que presenta la narración, al menos no de manera explícita, pero con la presentación de los narradores indicados por él, se pueden inferir que se van dando los niveles. En referencia Tomashevski nos dice que “A veces se emplean complejos procedimientos narrativos (…) el narrador es presentado como un testigo, pero no aparece en la novela y la narración prosigue como un relato objetivo.”8

Con lo expuesto anteriormente me basaré para llevar un análisis del cuento, tomando en cuenta que los niveles de narración implican otros puntos, pero por cuestiones de simplificación y mejor comprensión me abocaré a lo mencionado arriba.

Chac Mool.

En este cuento los narradores pasan de ser NE a NP, al iniciar el cuento se presenta un narrador que no enuncia que es un personaje, se presenta como narrador externo

a) (Yo narro [NE]): “Hace poco tiempo, Filiberto murió ahogado en Acapulco. Sucedió en Semana Santa. Aunque despedido de su empleo en la Secretaría, Filiberto no pudo resistir la tentación burocrática de ir, como todos los años, a la pensión alemana, comer choucrout endulzado por el sudo de la cocina tropical, bailar el sábado de gloria en La Quebrada, y sentirse “gente conocida” en el oscuro anonimato vespertino de la Playa de Hornos”9

Así podemos analizar que el narrador presentado, en la mayoría del comienzo es un narrador externo, quien después de realizar una descripción de las costumbres de Filiberto, pasa a un narrador en primera persona:

b) (Yo narro [NP1]): “[….] Cuando llegué, temprano, a vigilar el embarque del féretro, Filiberto estaba bajo un túmulo de cocos”10
Después se convierte en narrador personaje pero como testigo:

c) (Yo testifico [NP2]): “[….] el chofer dijo que lo acomodáramos rápidamente en el toldo y lo cubriéramos de lonas, para que no se espantaran los pasajeros, y a ver si no le habíamos echado la sal al viaje”11

El cambio de narrador es de manera muy sutil, como habían observado en sus análisis tanto Bal como Tomashevski, en los párrafos anteriores dicho cambio se da de la voz de Yo (NP1) a Yo (NP2 testigo) con el verbo en tercera persona “dijo,” así nos enlaza la narración del NP1 al NP2 que va, lo dicho por Tomashevski, de una narración objetiva (según Tomashevski, no se nos explica como nos enteramos de los acontecimientos) pues no nos dice, cómo fue que el amigo de Filiberto se enteró de su muerte y de sus deseos que fuera por él a Acapulco, a un testigo, el cual forma parte de la narración pues por sus acciones nos enteramos de manera indirecta de la vida de Filiberto.

Cuando se da el cambio de NP1 a un NP3, quien en este caso sería el propio Filiberto a través de su amigo cuando éste lee su diario:

d) (Yo narro [NP1]) “Me aventuré a leerlo, a pesar de las curvas, el hedor a vómito, y cierto sentimiento natural de respeto a la vida privada de mi difunto amigo”12

Así nos da paso para entrar a la vida escrita de Filiberto:

e) (Yo narro [NP3]) “Hoy fui a arreglar lo de mi pensión”13

Después el mismo Filiberto se convierte en otro narrador (NP4), se convierte en testigo. Da un testimonio de un momento que el aprecia, no es el licenciado quien dice que es amabilísimo, sino Filiberto.
f) (Yo testifico [NP4]) “El licenciado, amabilísimo”14

Así de misma forma se convierte en narrador testigo de la comunicación que hay entre él y Chac Mool, porque no se sabe, (como dice una anotación al pie de página en el libro) en qué idioma se comunican ellos dos.

g) (Yo testifico [NP5]) “Con risa estridente, el Chac Mool revela cómo fue descubierto por Le Plongeon, y puesto físicamente, en contacto con hombres de otros símbolos. Su espíritu ha vivido en el cántaro y la tempestad, natural; otra cosa es su piedra, y haberla arrancado al escondite es artificial y cruel”15

Los niveles de la narración van muy ligados con el cambio de los narradores, los verbos son los que indican en qué momento quién le concede la voz a quién, aunque sea el mismo personaje, pero éste estará en diferente situación narrativa. Así en b) y c) el cambio de nivel se da al mismo tiempo que el del narrador con el verbo “dijo”

Dentro del cambio de nivel entre d) y e), nos anticipa la acción que se va a llevar a cabo “Me aventuré a leerlo”, mediante estos dos verbos en primera persona nos introduce a lo que será ya otro nivel de narración, (las comillas del cuento, nos indican también que se está leyendo), y aunque el verbo de e) también es en primera persona “fui”, sabemos ya que no es la misma que c).

No siempre un cambio de narrador tiene forzosamente que indicar un cambio de nivel de narración como es el caso de e) y f), en donde se percibe el cambio de narrador por un adjetivo más no así el cambio de nivel de narración.

En f) el cambio de nivel se da con el verbo “revela”, así Filiberto pasa a otro nivel narrativo en el cual nos presenta la información obtenida del Chac Mool.

CONCLUSIONES.

El análisis de una obra literaria, puede ser muy exhaustivo, y si no se tiene bien fijo el objetivo del estudio nos podemos perder en la identificación de los diferentes elementos que se pueden encontrar en el texto, pues unos se encuentran muy ligando entre sí que es muy difícil apartarlos y sobre todo fijar límites los cuales nos digan hasta que punto llega un elemento y comienza el otro. O que tan mezclados, interrelacionados se encuentran unos con otros.

Llevar a cabo el análisis nos lleva a tener claro y definido cuando se presenta un cambio de narrador y cuando un cambio de nivel de narración porque no siempre el cambio de uno conlleva al cambio del otro. Así como el saber distinguir los elementos de narradores a otros que tienen otras clasificaciones.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

1. http://www.clubcultura.com/clubliteratura/clubescritores/carlosfuentes

2. http://www.geocities.com/macondomorel/fuentes.html

3. Mieke Bal; Teoría de la narrativa (Una introducción a la narratología); 3ª. ed. Cátedra; Madrid; 1990; p 126.

4. B. Tomashevski; Temática en Teoría de los formalistas rusos. Antología preparada y presentada por Tzvetan Todorov; 10ª ed. en español; Siglo XXI editores; México; 2002; p. 210.

5. Mieke Bal; op; cit. p 132.

6. Ibid. p. 133.

7. Ibid. p. 133.

8. B. Tomashevski; op. cit; p. 210

9. Carlos Fuentes; Chac Mool en Los días enmascarados; 8ª reimp; Era; México; 1997; p. 9

10. Carlos Fuentes; op. cit; p 10.

11. Ibid.

12. Ibid.

13. Ibid. p. 11

14. Ibid

15. ——- p. 22

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Ella es Camila….

Bienvenida, pequeña!

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http://www.joaquinsabina.net/2006/05/28/videoclip-pajaros-de-portugal/

No conocían el mar
y se les antojó más triste que en la tele
pájaros de Portugal
sin dirección, ni alpiste, ni papeles

Él le dijo “vámonos”
“¿dónde?” le respondió llorando ella.
Lejos del altar mayor
en el velero pobretón de una botella
despójate del añil redil del alma
de largo con camisa
Devuélveme el mes de abril
Se llamaban Abelardo y Eloísa
arcángeles bastardos de la prisa

Alumbraron el amanecer muertos de frío
Se arroparon con la sensatez del desvarío
tuyo y mío de vuelta al hogar
qué vacío deja la ansiedad
qué vergüenza tendrán sus papás

Sin alas para volar
prófugos del instituto y de la cama
pájaros de Portugal
apenas dos minutos, mala fama
luego la Guardia Civil les decomisó
el sudor y la sonrisa
las postales de Estoril, sin posada,
sin escudos y sin Visa
Se llamaban Abelardo y Eloísa

Bucearon contra el Everest y se ahogaron
nadie les enseñó a merecer el amparo
de la virgen de la soledad
¡qué pequeña es la luz de los faros!

Bucearon contra el Everest y se ahogaron
nadie les enseñó a merecer el amparo
de la virgen de la soledad
¡qué pequeña es la luz de los faros!
de quien sueña con la libertad…

Cuando la tristeza no me cabe en la piel, y no hay unos brazos que me rodeen, mi mejor remedio es escuchar música y a mi preferido Joaquín Sabina

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YO TE BESO

Yo te beso
Frente a la destrucción y el aire sucio te beso
En el estruendo de los automóviles la migraña del día
te beso
En el festín de los ladrones
En el pozo de los iracundos
Ante el cuchillo de los asesinos
Ante la baba fóbica de los intolerantes
Frente a la sangre agusanada de los corruptos
Frente a la mansedumbre
Frente a la podredumbre
Frente a la muchedumbre
Yo te beso de frente
Y el día empieza a caminar con la frente muy alta.

“Cuadernos contra el ángel” 1987
Efraín Bartolomé

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Bueno, ayer nos tocó presentar los trabajos que realizamos durante el semestre en la materia de Taller de Minificción y fue todo un éxito, todos salimos muy contentos en especial el profesor…

a href=“http://www.ymipollo.com/~la-maga/pics/44402.al-final-del-evento.html

y al final la foto del recuerdo, aunque con la mitad del grupo

a href=“http://www.ymipollo.com/~la-maga/pics/44403.el-profesor-victor-soto.html

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La imagen lo dice todo

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http://senderodelpeje.com/

http://www.lopezobrador.org.mx/mandoki/index.html

Bueno ahí va de nuevo para quien le interese los videos de Luis Mandoki… y alguna información más
Saludos

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El encargo.

_A las víctimas de ANAVERSA
a 15 años de distancia._

¡Si soy muy joven aún! se dijo ante el espejo, pero su paso era lento y cansino. Después de la muerte de su padre, al poco tiempo notó que cada día le costaba empezar su día y no era precisamente por la pérdida de su papá, la relación entre ambos nunca fue muy buena, sin embargo esa pesadez se había desarrollado después del deceso.

Al principio eran en los pies y ahora también es en la piernas. Fue con varios médicos especialistas y ninguno encontró nada en la serie de análisis que les pudiera dar allguna pista del padecimiento. Nada.

Hacía treinta años que en la empresa de su padre ocurrió un grave accidente, el mayor de toda América Latina, el incendio ocurrido en la fábrica fue considerado como una catástrofe biológica. Como en toda relación del poder, las autoridades y el gobierno minimizaron el hecho a pesar de los estudios de organizaciones mundiales que decían todo lo contrario, que los químicos que ahí se manejaban estaban prohibidos en casi todo el planeta. Y como todo, le apostaron al tiempo para que se olvidara.

Santiago aún no entiende la aparición de esas dolencias como él les llama. A estas fechas ya han pasado varios años desde que se manifestaron por primera vez y él camina ahora arrastrando los pies y no aguanta sus piernas a pesar de que no es gordo. Lo bueno de todo es que los deudos y los afectados por aquel accidente de la fábrica ya no lo molestan más.

-Oiga doña Esther, ¿no qué sus trabajos son muy rápidos?
-Deme tiempo mijo, mire que pasar los doscientos muertitos de las piernas del padre a las del hijo no es cosa fácil.

La vieja me muestra sus encias con una gran sonrisa y le doy la razón.

Elda Rodríguez
mayo 06

¿Quién es el Sr. López? http://www.lopezobrador.org.mx/mandoki/index.html

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