La mujer, según Desmond Morris
‘La mujer desnuda’. Planeta. El autor (nacido en Wiltshire, Inglaterra, en 1928), zoólogo de profesión, publicó en 1967 ‘El mono desnudo’, del que ha vendido 10 millones de ejemplares. Ahora ‘desnuda’ a la mujer mediante un recorrido histórico, biológico y antropólogico. También realiza una comparación entre el evolucionado cuerpo femenino y las involuciones culturales que ha soportado en las distintas sociedades humanas.

En Japón, la exposición de la parte posterior del cuello femenino es una de las más seductoras acciones sexuales. Equivale en Occidente a la exposición de los pechos. Durante muchos siglos, los ojos femeninos han sido el centro de una gran atención. Se sabe que el maquillaje se utiliza desde hace 6.000 años ¿Por qué los humanos tienen los labios vueltos hacia fuera? Una vez más, la respuesta está relacionada con nuestra evolución como adultos infantilizados

Este libro va a llevar al lector a una visita guiada por el cuerpo femenino en la que se explican sus muchos rasgos insólitos. No es un texto médico, ni un ensayo psicológico, sino un retrato zoológico, celebrando a las mujeres como aparecen en el mundo real, en su entorno natural.

La hembra humana ha sufrido cambios espectaculares en el transcurso de su evolución, muchos más que el macho. Ha abandonado muchas de las características femeninas de otros primates, y, en forma de mujer moderna, ha llegado a convertirse en un ser único de una clase extraordinaria.

Todas las mujeres tienen un cuerpo hermoso, ya que es el brillante colofón a millones de años de evolución. Un cuerpo repleto de asombrosos ajustes y sutiles refinamientos que le convierten en el organismo más extraordinario del planeta. A pesar de esto, en diferentes épocas y lugares, las sociedades humanas han intentado corregir la naturaleza modificando y embelleciendo el cuerpo femenino de mil maneras diferentes. Algunas de estas elaboraciones han sido gratas, otras dolorosas, pero todas han buscado hacer a la hembra humana más hermosa de lo que ya es…

CABELLO Y FRENTE

(...) Ninguna otra parte del cuerpo femenino ha estado sujeta a una gama tan increíble de variaciones culturales.

Antes de examinarlas más detalladamente, merece la pena mirar más de cerca los cabellos individuales en sí mismos. Hay alrededor de 100.000 en cada cabeza humana. Las rubias tienen el cabello más fino y lo compensan teniendo una cantidad ligeramente superior a la media, habitualmente alrededor de 140.000. Las morenas tienen unos 108.000 cabellos, mientras que las pelirrojas, cuyo cabello es más grueso, poseen sólo 90.000. (...)

La posesión de una zona nueva, exclusivamente humana, de piel por encima de los ojos, proporcionó a nuestros antepasados una parte adicional de señalización visual. Esto es posible por el hecho de que la piel de la frente, aunque tirante sobre la parte delantera del cráneo, no está completamente inmóvil. Es capaz de un ligero movimiento, pequeño pero claramente visible. Este movimiento es fácil de detectar porque, al desplazarse, la piel crea unos dibujos de arrugas visibles. Y también, y aún más importante, porque la cara humana ha conservado dos pequeñas líneas de pelo en su por otro lado tersa frente. Estos pelos, que reciben el nombre científico de arcos superciliares, pero a los que se llama habitualmente cejas, actúan como indicadores que ayudan a hacer los movimientos de piel más llamativos, incluso a distancia.

OREJAS, OJOS Y NARIZ

Las orejas femeninas nunca han sido bien tratadas. Han sido ignoradas o mutiladas. (...) Y cuando han emergido de su escondite, sólo han sido consideradas adecuadas para perforarlas y actuar como soportes de joyería. (...)

Pero observaciones recientes del comportamiento sexual han revelado que, durante la excitación intensa, los lóbulos de las orejas se hinchan y se llenan de sangre. Esto los hace extraordinariamente sensibles al tacto. Acariciar, chupar y besar los lóbulos durante las relaciones sexuales actúa como un poderoso estímulo erótico para muchas mujeres…

Durante muchos siglos, los ojos femeninos han sido el centro de una gran atención. Se sabe que el maquillaje se utiliza desde hace unos 6.000 años. (...)

Incluso en países donde los dogmas religiosos exigen la sumisión de la mujer hasta el extremo de que deben cubrir sus caras en público, las mujeres llevan (¡si los perseguidores religiosos masculinos pudieran verlo!) un primoroso maquillaje al que se dedica más atención que nunca, aunque sólo se pueda disfrutar de él en privado. Como dice una autora iraní, los líderes de la república islámica pueden obligar a las mujeres a parecer poco atractivas, pero “irónicamente, la industria cosmética iraní está disparándose”.

(...) La nariz femenina tiene una sensibilidad extraordinaria hacia los olores masculinos. Investigaciones llevadas a cabo en la década de 1970 identificaron más de 200 compuestos químicos diferentes presentes en los fluidos corporales, tales como el sudor, la saliva, la grasa de la piel y las secreciones genitales. Asombrosamente se descubrió que las mujeres que disfrutan de encuentros sexuales frecuentes y regulares, durante los cuales, inevitablemente, un aroma compuesto de fragancias masculinas flota en sus cavidades nasales, tienen una fisiología mucho más equilibrada. Experimentan ciclos menstruales más regulares y tienen menos problemas de fertilidad, tal es el poder de la nariz. (...)

MEJILLAS, LABIOS Y BOCA

(...) Es también la zona más propicia para mostrar las verdaderas emociones de sus propietarias, ya que es ahí donde los cambios emocionales de color se exhiben de forma más llamativa. El rubor de vergüenza o de turbación sexual comienza en el mismo centro de las mejillas en dos pequeños puntos que cambian de color hasta llegar a un rojo profundo para seguir luego por el resto de la superficie de la piel de las mejillas.

(...) ¿Por qué los humanos tienen los labios vueltos hacia fuera? Una vez más, la respuesta está relacionada con nuestra evolución como adultos infantilizados. A medida que nuestra anatomía y nuestro comportamiento adultos se fueron haciendo más infantiles, conservamos cada vez más rasgos pueriles y nuestros labios visibles y carnosos son parte de esta tendencia. Y como la hembra humana está ligeramente más avanzada anatómicamente es decir, más juvenil que el varón en este aspecto, se desprende que sus labios son, por lo regular, más llamativos y protuberantes. Por consiguiente, se han convertido en el centro de una gran atención.

(...) En el interior de los labios, la boca contiene un rasgo esencial: la lengua. Sin lengua, las mujeres no podrían charlar y se las privaría de una de sus cualidades supremas: la capacidad de comunicar verbalmente mejor que ningún otro animal en el mundo y mejor incluso que el macho humano. Estudios del cerebro mediante escáner han confirmado lo que muchos sospechaban, a saber, que las mujeres, por naturaleza, hablan con más fluidez que los hombres. Ésta es una afirmación evolutiva, no cultural (...).

CUELLO

En Occidente, los hombres suelen considerar el cuello femenino simplemente como algo que sostiene una cabeza de mujer… Realmente no se le contempla como una zona erótica fundamental.

La situación es muy diferente en Japón, donde la exposición de la parte trasera del cuello femenino está considerada como una de las más seductoras acciones sexuales posibles el equivalente a la exposición de los pechos en Occidente.

HOMBROS, BRAZOS Y MANOS

(...) Las esquinas curvadas de los hombros femeninos descubiertos muestran unas porciones de carne casi hemisféricas, poéticamente descritas por un autor como “dos orbes redondeados, una perla erótica a cada lado”, que inevitablemente se asocian al indicador sexual femenino primigenio: la forma hemisférica de las nalgas.

Los brazos son la parte menos erótica del cuerpo femenino. Si un hombre desea tocar un cuerpo de mujer de una forma no sexual para atraer su atención, por ejemplo, o conducirla en una dirección en concreto la forma más segura de tomar contacto con ella es su brazo. Cualquier otro lugar sería demasiado íntimo…

Las manos femeninas son superiores a las manos masculinas en un aspecto importante: son más flexibles. Son más pequeñas que las fuertes garras de los varones adultos y carecen de la inmensa fuerza para agarrar que tiene la mano del hombre, pero poseen a cambio mucha mayor finura cuando se trata del manejo delicado de los objetos pequeños. (...)

PECHOS

Los pechos femeninos han recibido más atención erótica por parte de los varones que ninguna otra parte del cuerpo. Enfocar una atención extrema sobre los genitales sería excesivo y hacerlo sobre otras partes de la atonomía es insuficiente. Los pechos son, en cambio, el perfecto término medio: una zona tabú, pero no demasiado escandalosa. (...)

Los pechos de la hembra humana tienen dos funciones biológicas, una maternal y otra sexual. En su aspecto maternal actúan como gigantescas glándulas sudoríparas que producen el sudor modificado que llamamos leche. (...)

La conclusión inevitable es que la forma hemisférica de los pechos no es un desarrollo maternal. En cambio tiene que ver con la señalización sexual. Esto significa que las sugerencias de que el interés del hombre en los pechos del hombre es infantil o regresivo son infundadas. La respuesta masculina a los pechos prominentes de una virgen o una hembra no lactante es una reacción a un indicador sexual primitivo de la especie humana.

CINTURA, CADERAS Y VIENTRE

Una de las señales clave de género para identificar a la hembra humana adulta es la forma de reloj de arena de su torso. Esta silueta está definida por un rasgo especial del cuerpo femenino: su esbelta cintura. Esta estrechez de la cintura se debe en parte a los rasgos amplios por encima y por debajo de ella: por encima, los pechos prominentes, y por debajo, las amplias y fecundas caderas (...) constituyen uno de los principales indicadores de la silueta femenina.

El vientre femenino siempre ha sido una zona tabú, no porque sea en sí mismo extraordinariamente erótico, sino por estar tan íntimamente relacionado con la región sexual primordial situada justo debajo de él. La ropa que lo deja al descubierto atrae la mirada hacia abajo, a la región genital… en los últimos años (desde 1998 para ser exacto) ha surgido una nueva moda que lo deja al descubierto al llevar los vaqueros de tiro bajo combinados con prendas superiores inusitadamente cortas. Esto ha sacado al vientre femenino de su escondrijo y lo ha convertido en un nuevo foco de atención masculina…

ESPALDA

(...) De vez en cuando, la espalda femenina ha aparecido con fuerza en el mundo de la imaginería erótica. Como hemos mencionado al examinar la nuca, los japoneses son particularmente aficionados a esta región, a la que atribuyen gran atractivo sexual. El quimono se recorta desde la parte de atrás del cuello hasta un punto exacto, según el estatus de la usuaria. Si es una mujer casada, la atractiva línea de su columna vertebral apenas se sugiere, pero si es una geisha, el quimono se mantiene bastante separado a la parte de atrás del cuello. Cuando se arrodilla frente a su compañero masculino, él puede vislumbrar su espalda en toda su longitud, tentadoramente puesta al descubierto por la rigidez del vestido…

VELLO PÚBICO

(...) Una de las primeras preguntas que probablemente hacen las chicas púbicas acerca de su vello púbico es “¿por qué lo tengo?, ¿para qué sirve?”. Hay tres respuestas:

Primera y principal, la exhibición de vello púbico es una señal visual. En las épocas primitivas, de desnudez, habría actuado como un indicador de que una chica era ya sexualmente adulta. Su aparición completa a los 15 años coincide con el comienzo de la ovulación y la capacidad biológica de procrear. Para un macho prehistórico, la ausencia de vello púbico en las chicas más jóvenes sería también una señal importante que le revelaba que eran demasiado jóvenes para procrear. La presencia de vello púbico visible serviría para desencadenar su respuesta sexual, mientras que su ausencia la inhibiría. (Es de esta inhibición de la que de una forma tan curiosa y tan antinatural carecen los pedófilos).

Una segunda función del vello púbico es actuar como trampa de olor. (...) Una tercera función del vello púbico es que supuestamente actúa como un amortiguador entre las superficies de piel del varón y de la hembra adultos durante el vigoroso contacto sexual, protegiendo de abrasión el mons pubis femenino…

GENITALES

Con esta parte del cuerpo femenino hemos llegado a la zona tabú principal. Como fuente de gran placer sexual, los genitales deberían ser celebrados, y, sin embargo, rara vez se emcionan en la buena sociedad. (La brillante obra de teatro Monólogos de la vagina [de Eve Ensler, estrenada en Broadway en 1997] es una excepción única a esta norma). ¿Por qué? ¿Por qué la gente es tan reacia a hablar de esta región tan importante de la anatomía femenina? Para encontrar la respuesta es necesario retroceder hasta los días primitivos.

Cuando nuestros primeros antepasados se pusieron por primera vez sobre sus patas traseras se encontraron con que, inevitablemente, ofrecían una exhibición frontal completa cuando se acercaban a sus compañeros. Antes de eso lo normal era avanzar a cuatro patas, con los genitales completamente ocultos y bien protegidos. En esas circunstancias, exhibir los genitales requería una postura especial, mientras que con la postura erguida estaban expuestos siempre que un animal humano estuviese frente a otro. Esto significaba que era imposible que un adulto se acercara a otro sin emitir un mensaje sexual. El modo de mitigar estas señales, tanto en los varones como en las hembras, fue finalmente cubrirse con cualquier tipo de prenda la región genital: había nacido el taparrabos..

NALGAS

(...) En la actualidad podemos ver menos estos reclamos de nalgas femeninas de lo que en un tiempo fue la norma. Parece probable que las hembras de nuestros antepasados primitivos tuvieran de hecho unas nalgas mucho más grandes que sus homólogas modernas. Por supuesto, no se pueden encontrar indicios de esto en los esqueletos antiguos, pero cuando miramos pinturas y esculturas de la Edad de Piedra, vemos nalgas inmensas por todas partes. Persisten desde la Edad de Piedra en el arte prehistórico de muchas culturas, aunque luego comienzan a desaparecer gradualmente, reduciéndose a las proporciones modernas, que, aunque relativamente mayores que las de los varones, son mucho menos exageradas. Estas supernalgas primitivas han suscitado muchas especulaciones.

Una posible explicación es la siguiente: nuestros antepasados primitivos se apareaban por detrás, como otros primates, de modo que las señales sexuales de las hembras prehumanas, como en otras especies, procedían de la parte posterior. Luego, mientras evolucionábamos hacia la postura erecta y nuestros músculos de la grupa sobresalían cada vez más formando las nalgas, la hinchazón se fue convirtiendo en el nuevo reclamo sexual humano. Las mujeres con una mayor hinchazón de su grupa enviaban señales, con sus nuevas supernalgas, reclamos sexuales por encima de lo normal, pero sus glúteos llegaron a ser tan grandes que de hecho comenzaron a interferir en el acto sexual que estaban promoviendo. Así que los machos solventaron el problema cambiando a la cópula frontal. Como parte de esta nueva aproximación frontal, los pechos se hincharon de manera permanente, como imitación de las grandes nalgas hemisféricas.

PIERNAS Y PIES

(...) Para algunos hombres, la obsesión por las piernas femeninas llega al extremo de convertirse en un fetichismo a gran escala (...). Un hombre “excesivamente aficionado a las piernas” no está interesado en el resto de la anatomía femenina; puede obtener gratificación, por ejemplo, acariciando un par de medias de nailon.

(...) La especialización del macho humano como cazador significaba que para él los pies más grandes eran una clara ventaja. Le eran necesarios para la caza. No hubo tanta presión evolutiva sobre el pie femenino, y, por tanto, ha quedado más pequeño y más ligero.

[ Enlace | 6 comentarios ] del.icio.us Estrella este post

todo soñador enamorado debe emprender un viaje, un insolito viaje entre las sabanas y la piel de su amada, en la intimidad de la noche, en la soledad de sus ensueños, sirvan estas lineas para esbozar la ruta, para trazar el mapa que nos servira de guia al emprender el viaje. ese siempre apasionante…

...Viaje Por Tu Piel

1__Al tocar tu piel, la primera impresión es abrumadora, es como estar en medio de un desierto de brillantes arenas, lo usual no existe en este territorio, la distancia pierde sentido, todo punto es un principio y un final, una lejanía y una contigüidad, por eso, no esperes en estas líneas los señalamientos, los recorridos y las fronteras, que todo mapa debe contener.
.

2__Este país se escapa a cualquier intento de representarlo, apenas intentas tocarlo con el lenguaje y ya es diferente, hay que buscar otras palabras para nombrarlo, se parece a las aves que solo puedes ver desde lejos, y, que cada vez que te acercas hacia ellas, emprenden de nuevo su interminable vuelo.
.

3__Lo mas difícil es mantener despierta la razón, para fijar en la memoria las imágenes de este viaje, imágenes hechas de olores y sensaciones, donde el tacto es el mas privilegiado de los sentidos, a través de él percibimos la forma, la textura y el calor de cada paraje, la vista solo nos auxilia al descubrir a lo lejos los valles y las montañas, las cañadas y los lagos.
.

4__El viento lo hace cantar y arrulla en sus praderas al ensueño. Conocí el pabellón del eco, las cavernas gemelas de los vientos, recorrí de lado a lado la cordillera del beso y repose en la fuente inagotable de la luz. Te diré que una sola ley respeta este país, y es que en él todo es simetría, uno pudiera trazar una línea imaginaria que separara en dos partes idénticas este vasto territorio.
.

5__Recorrerlo es viajar siempre en círculos por los lugares mas inesperados, recorrer sus sinuosos caminos donde de pronto creemos reconocer un lugar en el que ya hemos estado y sucede que otras veces nos aventuramos largamente por sitios nunca antes visitados, en este país hasta el tiempo pierde su sentido, uno puede quedarse en un punto y disfrutar del paisaje quizás mas plenamente que en cualquier recorrido exploratorio.
.

6__Viajar por este país no es exactamente un viaje, es mas bien un volver a uno mismo, al encuentro con lo nuestro y el mismo viaje es mas caricia que paso, mas tacto que movimiento, este país tiene otras leyes, ir y venir, subir y bajar, entrar o salir, tienen un sentido diferente al que conocemos.
.

7__De pronto me vi al pie de una colina, pude haberla rodeado pero un llamado me impulso a subirla, la promesa de una nueva tierra se encontraba mas delante, subirla fue fácil algo en ella me atraía, mi respiración a veces se cortaba, pero al final encontré la recompensa, un pequeño volcán silencioso y perfumado.
.

8__Bajar también tiene su propio sello, al final de un espeso bosque me ví al borde de un abismo, donde se veía a lo lejos, danzar lentamente al rosado pez de los deseos. Cuantas veces me vi sostenido solamente por el aliento de un aire diferente, descendiendo sin prisa hasta alcanzar el agua o el musgo que me esperaban con un leve temblor de caricia.
.

9__Este país es cruel y te somete, te obliga a olvidar todo lo que sabias y lo que sentías antes de entrar en él, es un país que a su vez nos viaja en un doble ir y venir del viajero y lo viajado, ahora me doy cuenta que lo que creí era solo un viaje, es mas bien un encuentro y que en mí, viaja otra piel sobre estas mismas sabanas.
.

10__Hay en el una respiración que responde a nuestro aliento, un calor de valles que nace también de nuestra boca, no es fácil explicar lo que sentimos, pero claramente vi como caí, me deslizaba lentamente, como si dejara de andar para seguir andando de otro modo, una sustitución del paso por el roce, como si estuviera en un acuario de helechos, las colinas resbalaban sin que fuera necesario adelantarme.
.

11__En este país existe una cuarta dimensión, “el movimiento”, vi como el país se volvía sobre si mismo lentamente, se lo veía volcarse boca abajo, girar de lado, ofrecer un tibio itinerario de hondonadas y planicies que en algún momento se volvían cordilleras infranqueables, estrechos de mármol y puentes suspendidos sobre el vértigo.
.

12__Uno puede perderse en un mar de olores y sabores donde un viento húmedo nos señala la frescura de los valles, para mas adelante encontrar el calor de las aguas termales y de las candentes arenas del desierto.
.

13__Este territorio admite múltiples lecturas, no solo puede recorrerse con el tacto, se puede pasear por él, con labios, con dientes y con uñas, en este territorio no funcionan las brújulas ni los instrumentos de navegación, nuestro único recurso es el oído, porque sábelo, también se escucha su murmullo, un canto lejano y seductor capaz de enloquecer al mas templado caminante, y yo, cada vez menos capaz de razonar, me abandono a la sensualidad de los sentidos.
.

14__No se si pueda continuar con esta narración, pero créeme ya poco importa, no se si aun sigo en este territorio o si ya formo parte de él, solo se que un día entre y me envolvió en su danza permanente, que disfruto de su dulce orografía, de sabores que nacen al termino de un día que nunca acaba.
.

15__País que se resiste a ser descrito con palabras, de estas que te escribo haz lo que quieras, yo prefiero otra manera de viajar, en el silencio del tacto y del perfume, cuando los labios y la lengua callan contra otros labios y otra lengua todo vive otra vida en este sorprendente país.
.

[ Enlace | 8 comentarios ] del.icio.us Estrella este post

La nueva imagen de mi bitácora se remonta a una lejana ciudad en la costa atlantica de Africa, la magia rodea a esta pequeña y tranquila ciudad del viento, que antaño cautivó a portugueses, romanos, franceses y fenicios, y que aún hoy conserva su halo sensual y penetrante. Essaouira, nombre veloz y silvante que tiene tres significados: la bien trazada, la de las murallas pequeñas, la ciudad del deseo.

ESSAOUIRA (MARRUECOS)

Anclada en una punta del continente negro, allí donde el Atlántico se resquebraja en luminosas ráfagas saladas y se despereza sin prisa a lo largo de kilómetros de playas plateadas, se encuentra Essaouira. Una ciudad hecha de viento y luz, que nace y muere a diario abrazada al océano. Por ella pasaron varios siglos y de ella se enamoraron Orson Welles, Jimi Hendrix, Cat Stevens, Frank Zappa, Leonard Cohen, Tenesse Williams…

La luminosidad de esta pequeña ciudad blanca cuaja el aire de vida y de sabor, atrapando al visitante en una dulce telaraña de aromas y colores. La belleza del lugar emociona, maravilla y conquista.

La historia de la ciudad arrancó en el año 700 a.C. cuando los fenicios hacían escala en las islas de Mogador –como antes se le llamaba a la ciudad–. Años más tarde, se instaló en la ciudad una fábrica de púrpuras muy codiciadas por los romanos, esto hizo que pronto fueran bautizadas como «islas púrpuras», porque en ella se encontraban unos moluscos que proporcionaban tintes para las capas reales de los emperadores romanos.

Enclavada en un promontorio estratégico, la pequeña villa se fue convirtiendo en un importante puerto pesquero que atrajo a comerciantes y marinos. La tradición navegante de Portugal no tardó en llegar a la ciudad y echó anclas en ella a principios del siglo XI.

El plan de urbanismo de la ciudad fue confiado al arquitecto francés Théodore Cornut, discipulo de Vauban, que dio a la ciudad su aspecto actual. Construyo las murallas y no dudo en construir anchas calles rectas con cruces en àngulo recto.

Cuando se recorre Essaouira, se tiene la impresión de atravesar callejuelas y plazas conocidas, colores y casas familiares. La esencia de la arquitectura de Portugal se palpa a cada paso: casas blancas, puertas y ventanas azules y amarillas, belleza decadente desperdigada en rincones oxidados, incluso la atmósfera de lentitud lusa sigue instalada en los rincones de Essaouira.

Sus intensos atardeceres se reflejan en los ojos de la muchedumbre, y mientras el viento reparte los últimos rayos de luz, el sol se hunde sin prisa en el Atlántico. Essaouira es un oasis de tranquilidad. Ni un ruido. La ciudad vive en un mundo aparte, dulcemente ensimismado, lejano del caótico bullicio marroquí. Essaouira, cuyo nombre deriva del vocablo Souirah, «hermosamente trazado», es una ciudad de calles ordenadas y amplias que incitan a recorrerlas una y otra vez. En cuyo corazón se refugian los artesanos de la madera, orfebres, artistas, pequeños comerciantes y los viejos hippies europeos.

[ Enlace | 4 comentarios ] del.icio.us Estrella este post

Ebrio de ti…, el insomnio me arrebata, miro tu cuerpo tendido junto al mio como mapa desdibujado entre las blancas sabanas, una luna grande lo ilumina de plata, su siempre sorprendente belleza secuestra mi memoria, una suave brisa entra por la ventana acompañada de un concierto de grillos que febriles nos espian, ya no puedo dormir, en silencio velo tus sueños y trato de descifrarlos, tu sonrisa dormida los delata.

Amanece y el sol te cubre lentamente, tu traje de plata se disuelve con la luz y tu piel toma un brillo de bronce resonante, veo como tu piel reacciona tibiamente, siente la mano del sol que la acaricia, aun dormida das un giro que ofrece al tacto dorado de sus rayos, tu vientre , tus senos y tu rostro, abres tus piernas al calor que ahora te cubre, veo como tu sexo se dilata, siente unos dedos de fuego que lo frotan, se introducen, lo enloquecen, tu sonrisa feliz se vuelve, voz, se vuelve canto, tu piel esta despierta mientras tus ansias duermen.

[ Enlace | Tres comentarios ] del.icio.us Estrella este post

Una abeja sedienta de miel.

Zumba entre tus avidas piernas.

La orquidea de tus labios la provoca, y me provoca.

[ Enlace | Dos es mejor que uno... supongo :/ ] del.icio.us Estrella este post

fotografia de Roy Stuart

No Sabes Como Te Pienso

Hoy voy a escribirte a lápiz, quiero sentir como brotan las palabras de mis manos, como aparecen las vocales entre mis dedos, quiero ver surgir letra tras letra en estos extraños garabatos mis más ocultos pensamientos. Sabes, cuando escribo a mano veo como cada letra me pide ser diferente a las demás, se convierte en única en distinta, busca su propia personalidad, su autentico significado, y cuando por la rapidez con la que se desencadenan las ideas, la escritura se vuelve mas rápida y ligera, las letras sufren, se distorsionan, se vuelven irreconocibles, espero no tener problemas al releerlas para pasarlas al teclado.

Estoy escribiendo en un cuadernillo de aros del tamaño de mi mano, me gusta mucho este formato, me permite una proximidad total con mi interior, se vuelve una escritura intima y privada. Y es desde estas pequeñas páginas que ahora te pienso.

En estas ultimas semanas hemos estado un poco distanciados, nuestros cuerpos se extrañan mutuamente, he vuelto a platicar con la luna, con la luna de día, ese extraño personaje del paisaje, trémula y tibia, transparente y discreta, esa luna de papel que me seduce, esa luna que abandona la noche a hurtadillas para cortejar al sol de mediodía. Pocos la vemos, créeme, y pienso que nadie como yo habla con ella, le he preguntado por ti, se que te ha visto, le he vuelto a contar mas de mi vida, le he dicho por ejemplo que al cerrar mis ojos viene a mi mente el cuarto del hotel donde nos vemos, que siento en sus muros tu presencia; miro hacia la puerta y veo tus huellas junto a las mías cuando se internan en este universo privado de encuentros y desencuentros, cuando dos almas se confunden en cada mirada en cada abrazo y en cada beso; vuelvo la mirada a las blancas sabanas como desvanecidas dunas y recuerdo los momentos de nuestros roces, de nuestros gestos, de nuestras voces; fijo mi atención en los espejos, siempre presentes, siempre vigilantes, y observo como me devuelven imágenes especulares de nosotros, son como puertas abiertas a otros mundos, al infinito laberinto de los goces; paso mi vista por la cama y siento tu aliento en mi pecho, el temblor de tu piel junto a la mía, el calor de tus caricias me rodea; mi mirada se detiene en la puerta del baño, y el sonido del agua me sumerge, me veo bajo nubes de vapor sintiendo el agua tibia que resbala por todos los perfiles de tu cuerpo, los juegos bajo el agua me deleitan, tus manos me provocan travesuras.

La luna calla y me escucha complaciente, es discreta y guarda mis secretos, pienso en ti como un rompecabezas lleno de piezas y todas diminutas, una por una voy reconociendo cada milímetro de piel en mi memoria, una a una encajan poco a poco, pienso que en esta suave geografía, hay piezas mías dentro de tu cuerpo, no se distinguen mas unas de otras, y así voy armando nuestros cuerpos en una copula lenta y silenciosa.

Pienso en ti también como un laberinto, cientos de caminos extraviados, solo uno llega a tu presencia, me gusta perderme en sus rincones, a veces busco el camino más complejo, el más distante y más distorsionado, pienso que si el camino es largo, difícil, la recompensa será más gratificante.

También te pienso como un jeroglífico, misterioso, mágico, y secreto, nadie ha podido descifrarlo, guarda bien su oculto simbolismo, sueño que puedo develarlo, volverlo escritura entre mis manos,

Otras veces pienso en ti como sonidos, el viento que silva en la pradera, el murmullo del mar en una playa, los cantos nocturnos de los grillos, todo me vuelve a ti, tu música inunda mis sentidos, tu sonrisa resuena en mis recuerdos, me devuelve placeres musicales,

Mi mente te piensa de mil formas, estas en cada instante de mi vida, en todo lo que hago, en todo lo que toco, como este lápiz que juega entre mis dedos y me permite escribir lo que ahora siento, algo horrible de las letras en la pantalla, es que ocultan las sinuosas formas del manuscrito, sus tachaduras, sus borrones, sus correcciones obsesivas, las líneas que intercambian párrafos enteros, las indecisiones y las dudas, los dibujos hechos en los márgenes, tu presencia es mas cercana en las pequeñas hojas de este texto, donde las letras bailan con las ideas y la imaginación atrapa tu recuerdo.

[ Enlace | 4 comentarios ] del.icio.us Estrella este post

pinturas de JIM DINE

Un regalo para todos los socios del club de los corazones solitarios

Jim Dine_Viennese Heart V (1987)

Jim Dine_The Philadelphia Heart

Jim Dine_Rancho Woodcut Heart

Jim Dine_Putney Winter Heart nº 3 (1972)

Jim Dine_Monotipes (1983)

Jim Dine_A Heart on the Rue de Grenelle

[ Enlace | Tres comentarios ] del.icio.us Estrella este post

¨Incesto¨ por Anais Nin

23 de junio de 1933

Hablábamos sobre nuestras aficiones diabólicas. Le dije que me gustaba ir con Henry y Eduardo al mismo cuarto de hotel (¡no con los dos al mismo tiempo!) ¿y por qué?, le pregunté. Esa sencilla confesión le reveló todo un mundo.

Yo también lo he hecho . Mi confesión repercutía en él, revelaba secretos. Un pacto secreto, irónico, de semejanza entre los dos. Me despedí de él con un beso filial, pero mis sentimientos no eran los de una hija. Bruscamente inclinó la cabeza y me besó en el cuello.

Me alejé por el pasillo hacia mi habitación sin saber que él me miraba. Antes de entrar, me volví, segura de que lo vería. Estaba en un rincón oscuro y no lo vi. Pero él sí me vio darme vuelta.

A la mañana siguiente no podía levantarse de la cama. Estaba desesperado. Lo envolví con mi alegría y mi ternura. Por fin deshice sus maletas mientras él hablaba. Y prosiguió con la historia de su vida. Trajeron las comidas a la habitación. Yo estaba en salto de cama de satén. Las horas pasaban velozmente. Yo también hablaba. Conté la historia de los azotes. Cuando describí cómo me distancié para ver la ordinariez de la escena, papá quedó atónito. Nuevamente, el suceso parecía tocar un resorte interior de su propia naturaleza. Por un instante me pareció que no escuchaba, que estaba absorto en el sueño de lo que había descubierto, como suele sucederme a mí. Pero entonces dijo:

-Eres la síntesis de todas las mujeres que he amado.

Me miraba constantemente.

-Cuando eras una niña, tus formas eran tan bellas. Me encantaba fotografiarte.

Permanecí todo el día sentada al pie de su cama. Me acariciaba el pie. Entonces preguntó:

-¿Crees en los sueños?

-Sí.

-Tuve uno que me asustó. Soñé que tú me masturbabas con dedos enjoyados y que yo te besaba como un amante. Sentí terror por primera vez en mi vida. Fue después de la visita a Louveciennes.

-Yo también soñé contigo.

-Mis sentimientos hacia ti no son los de un padre.

-Ni los míos los de una hija.

-Qué tragedia. ¿Qué haremos? Acabo de conocer a la mujer de mi vida, mi ideal, y resulta que es mi hija! Ni siquiera puedo besarte como quisiera. ¡Estoy enamorado de mi propia hija!

-Todo lo que sientes, lo siento yo.

Después de cada frase, sobrevenía un largo silencio. Un silencio espeso. Frases tan sencillas. No nos movíamos. Nos mirábamos como en un sueño y yo le respondía con extraña ingenuidad y franqueza.

-Cuando te vi en Louveciennes, me sentí hondamente perturbado. Lo observaste? ?Yo también me sentí perturbada por ti.

-Que vengan Freud y, todos los psicólogos. ¿Qué dirían si lo supieran?

Otra pausa.

-Yo también he tenido mucho miedo.

-No permitamos que el miedo nos vuelva reservados el uno con el otro. Y mi miedo era mayor, Anaïs, desde que me di cuenta de que eres una mujer liberada, una affranchie.

-Yo ya estaba poniendo los frenos.

-He sentido entonces celos de Hugo.

Papá me pidió que me acercara. Estaba tendido de espaldas y no podía moverse. Déjame besar tu boca.

Sus brazos me rodearon. Vacilé. Me atormentaba un torbellino de sentimientos, deseaba su boca, pero tenía miedo, sentía que estaba por besar a un hermano, pero estaba tentada… aterrada y excitada. Estaba tensa. Sonrió y abrió la boca.

Debemos evitar la posesión . Pero ay, deja que te bese. Acarició mis pechos y los pezones se endurecieron. Yo resistía, me negaba, pero mis pezones se endurecieron. Y cuando su mano me acarició me derretí. Pero una parte de mí seguía estando dura y aterrada. Mi cuerpo cedía a la penetración de su mano, pero yo resistía, resistía el placer. Me resistía a mostrar mi cuerpo. Sólo descubrí mis pechos. Tímida y renuente, a la vez estaba trastornada de pasión. Quiero que goces . Goza, goza.

Sus caricias eran tan hábiles, tan sutiles, pero yo no podía, y para escapar, fingí que sentía. Nuevamente me tendí sobre él y sentí la dureza del pene. Se destapó. Lo acaricié con la mano. Se estremeció de deseo. Con extraña violencia me quité la bata y me tendí sobre él.

Toi Anaïs! Je n’ai plus de Dieu!

Su cara estaba en éxtasis y yo, frenética de deseo de unirme a él… me retorcía, lo acariciaba, me aferraba a él. Su espasmo fue tremendo, de todo su ser. Se vació por completo en mí... y mi entrega fue inmensa, con todo mi ser, aunque con un miedo en el centro que reprimió el espasmo supremo.

Entonces quise dejarlo. En alguna región remota de mi ser aleteaba un sentimiento de repugnancia. Y él temía esa reacción en mí. Quería escapar. Quería dejarlo. Pero lo vi tan vulnerable. Me parecía terrible verlo tendido de espaldas, crucificado y a la vez tan potente… irresistiblemente atractivo. Y recordé que en todos mis amores ha habido una reacción de rechazo… que siempre he tenido miedo. No lo ofendería con mi fuga. No lo haría después de los años de dolor que le había provocado mi rechazo anterior. Pero en ese momento, después de la pasión, tenía que ir a mi habitación, estar sola. Esa unión me había envenenado. No era libre para disfrutar su esplendor, su magnificencia. Una sensación de culpa pesaba sobre mi placer, me agobiaba, pero no podía revelárselo. El era libre , mayor y más valiente que yo. Podía aprender de él. ¡Al fin sería humilde y aprendería algo de mi padre!

... Conversamos hasta las dos o tres de la mañana. . Era a él a quien le preocupaba embrujarme. Era él quien hablaba, se mostraba ansioso y desplegaba todos sus poderes de seducción. Yo era la cortejada, espléndidamente. .

Historias interminables sobre mujeres. Hazañas. Al mismo tiempo, me enseña lo máximo en el arte de amar: juegos, sutilezas, caricias nuevas. En cierto momento tuve la sensación de que era el auténtico Don Juan, aquel que había poseído más de mil mujeres, y él me enseñaba a la vez que elogiaba mi talento, mi asombrosa habilidad amatoria, mi extraordinaria afinación y sensibilidad. Estaba asombrado por la riqueza de mis mieles.

Caminas como una cortesana griega. Pareces ofrecer tu sexo cuando caminas. Cuando volví por el pasillo oscuro. Hasta mi habitación.

Mi pañuelo entre las piernas porque su esperma es superabundante soplaba el mistral y sentí que se interponía un velo entre la vida y yo, entre el placer y yo. Todo se desarrollaba espléndidamente, como correspondía, pero sin la chispa final de placer, porque en ciertos momentos era el amante desconocido, el español encantador experto en seducciones, amante enamorado con su mente, espíritu y alma, en otras ocasiones demasiado íntimo, demasiado parecido a mí, con las mismas contracciones de miedo y desconfianza, el mismo survoltage, la misma susceptibilidad exacerbada.
Ciertas observaciones me preocuparon:

Ojalá pudiera reemplazar a todos tus amantes. Sé que podría hacerlo si tuviera cuarenta años en lugar de cincuenta y cuatro. Tal vez en algunos años no habrá más riquette, y entonces me abandonarás.

Era insoportable semejante inseguridad en él, el león, el rey de la selva, el hombre más viril que he conocido. Porque me asombra encontrar una fuerza sensual mayor que la de Henri; verlo todo el día en estado de erección, y su riquette, su pene, tan duro, tan ágil, tan pesado.

A la noche siguiente, cuando tenía un poco más de libertad de movimiento, se tendió sobre mí y fue una orgía, me penetró tres o cuatro veces sin pausa, sin retirarse: sus fuerzas, su deseo siempre renovados y cada eyaculación seguía a la otra como una sucesión de olas. Me hundí en el placer vago, velado, sin clímax, en la bruma de las caricias y la languidez, en la excitación continua y por fin experimenté profundamente la pasión por ese hombre, una pasión asentada sobre la veneración y la admiración. La culminación de mi propio placer dejó de preocuparme. Me sumergí en la culminación del suyo. Le dije que había vivido las noches más bellas de mi vida, y al decirlo advertí que él deseaba fervientemente saber si era verdad. Derramé amor, adoración, con ciencia.

[ Enlace | Tres comentarios ] del.icio.us Estrella este post

Sabor a ti.

Tome unos labios rojos, endulcelos con la mirada, vierta sobre ellos una lluvia de besos, pimienta y sal el condimento de la vida, y dejelos reposar durante varios segundos, mientras frote con los dedos sobre la piel una infusión de caricias lentas, sienta como esta cede ante su leve presion, dele vuelta para que la espalda sirva de ensaladera, recorra todo el torso varias veces hasta que la temperatura suba varios grados, cerciorese de que no falte un toque de perversión, con las manos mezcle un poco de deseo con ansiedad, realicelo con movimientos circulares en contra de las manecillas del reloj, con esto el tiempo se detendra, retroceda con el pensamiento al momento de su primer encuentro, cierre sus ojos y contemple su pasado, aspire el aroma de su pelo que ondea como bandera bajo el viento, contemple el brillo de sus ojos después del primer beso, sienta el temblor de su piel cuando exploro por primera vez sus humedades.

Coloquese junto a ella piel con piel saboree con la mirada el paisaje de su desnudez, las imágenes de su fantasia, susurrele palabras al oido, procure incrementar las sensaciones hasta que desborde la locura y se agite el ritmo de su corazon, pronuncie su nombre varias veces, con sus labios recorra de punta a punta sus valles, sus montañas, sus estrechos, sienta como su olor gravita en la habitación como una nube de abril, impregne con sus dedos cada milimetro de piel, que no quede un solo rincón sin explorar. Siga esta receta paso a paso y dispongase a degustar el platillo principal, un trago de vino, un grito de derramado fuego y el vuelo de la imaginación.

[ Enlace | Tres comentarios ] del.icio.us Estrella este post

Henry Miller
Trópico de Cáncer (fragmento)

“ La subo sobre mí y, mientras las cuerdas me resuenan en los oídos; la habitación está obscura y la alfombra pegajosa con el kümmel derramado por todas partes. De pronto, parece como si se acercara la autora: es como agua arremolinándose sobre el hielo y el hielo está azul con la bruma que se alza, glaciares hundidos en verde esmeralda, gamuza y antílope, meros dorados, morsas retozando y el ambarino lucio saltando sobre el círculo ártico… Elsa está sentada en mis rodillas. Sus ojos son como ombligos diminutos. Miro su enorme boca, tan húmeda y brillante, y la cubro con la mía.
(...)
No tengo dinero, ni recursos, ni esperanzas. Soy el hombre más feliz del mundo. Hace un año, hace seis meses, pensaba que era un artista. Ya no lo pienso, lo soy. Todo lo que era literatura se ha desprendido de mí. Ya no hay más libros que escribir, gracias a Dios. Entonces, ¿qué es esto? Esto no es un libro. Es un libelo, una calumnia. El mundo es un cáncer que se devora a sí mismo.
(...)
Boris me acaba de hacer un resumen de sus ideas. Es un profeta del tiempo y dice que éste seguirá empeorando. Habrá más calamidades, más muerte, más desesperación. No se observa la más ligera indicación de un cambio… Debemos llevar el paso, cerrados en fila hacia la prisión de la muerte. Imposible escapar. El tiempo no cambiará.
(...)
Hacía sólo unos días que se había agarrado a mí desesperadamente, y después algo ocurrió, algo que ni siquiera está claro para mí ahora, y por su propia voluntad subió al tren y me volvió a mirar con esa sonrisa triste y enigmática que me desconcierta, que es injusta, forzada, de la que desconfío con toda mi alma. Y ahora soy yo, parado a la sombra del viaducto, quien tiendo los brazos hacia ella desesperadamente y en mis labios aparece esa misma sonrisa inexplicable, esa máscara que he colocado sobre mi pena. Puedo quedarme aquí parado y sonreír inexpresivamente, y por fervorosas que sean mis plegarias, por desesperado que sea mi anhelo, hay un océano enre nosotros; ella seguirá allí en la miseria, y yo caminaré aquí de una calle a otra, con lágrimas ardientes quemándome el rostro. “

[ Enlace | Tres comentarios ] del.icio.us Estrella este post

Tierra firme

Una de las imágenes que me devuelve la memoria,
al repasar tu piel con la mirada,
es la de la arena lentamente resbalando,
por el cristal del reloj que la contiene,
pienso en su suavidad, en su textura, en su color.

En el tiempo largamente acumulado,
como un cono al final del hilo que no deja nunca de caer,
siento mis manos hundirse en ella tibiamente,
huelo la humedad de la playa junto a ti,
adivino las caricias que me esperan.

Tierra y Mar amantes permanentes,
se encuentran en remansos de aguas claras,
tus contornos semejan litorales,
estrechos de vertigo, desfiladeros de papel,
tu sinuosa geografia es la tierra prometida,
al final de un largo desembarco

Naufrago de ti, en mares de agua viva me contengo,
busco en las estrellas tu presencia y la luna celosa las oculta,
deja que recorra tu silueta, con mis manos avidas de ti,
deja que se pierda mi memoria, en los mapas de tu libertad.

[ Enlace | Dos es mejor que uno... supongo :/ ] del.icio.us Estrella este post

Con una definicion no muy clara del concepto de belleza, concepto por demas huidizo y difícil de capturar, comienza Humberto Eco el bello volumen “Historia de La belleza” texto escrito en colaboración con Girolamo de Michele (que por razones de mercadotecnia fue eliminado de la portada y solo aparece con letras chiquitas en la hoja bibliografica del libro).

El ideal de belleza es puntualmente explorado en un periodo de dos mil quinientos años de historia, el ideal de belleza siempre es reflejo de una forma de sentir y un modo de vida muy concreto que le imprime un sello muy particular en cada cultura y cada momento historico. El texto se puede leer de corrido o a probaditas todos los subtitulos son provocativos e interesantes, es un verdadero placer pasar las manos por sus paginas y perderse entre las laminas a todo color que ilustran los temas o leer los extractos de textos literarios y filosoficos que dan soporte al tema desarrollado, reproducire una parte del texto que encontre en una pagina de Internet es el capitulo final y habla sobre la belleza de los media, cuando tengan tiempo para leer un buen libro consiganse este texto que como le comentaba a IxcheL en uno de sus foros es para mi el mejor libro del año 2005

LA BELLEZA DE LOS MEDIA

¿Belleza de la provocación o belleza del consumo?

Imaginemos un historiador del arte del futuro o un explorador llegado del espacio que se planteen ambos la siguiente pregunta: ¿cuál es la idea de belleza dominante en el siglo XX?

En el fondo, en un paseo por la historia de la belleza en la Grecia antigua, el Renacimiento o en la primera o segunda mitad del siglo XIX, siempre tenemos la sensación, mirando “desde lejos”, de que cada siglo presenta características unitarias o, a lo sumo, una única contradicción fundamental.

Puede suceder que los intérpretes del futuro, mirando también “desde lejos”, consideren que hay algo realmente característico del siglo XX, y que den la razón a Marinetti, por ejemplo, diciendo que la Niké de Samotracia del siglo recién concluido era un hermoso coche de carreras, olvidando tal vez a Picasso o a Mondrian. Nosotros no podemos mirar desde tan lejos; podemos contentarnos con destacar que la primera mitad del siglo XX, y a lo sumo los años ‘60 de ese siglo (luego será más difícil), es el escenario de una lucha dramática entre la belleza de la provocación y la belleza del consumo.

La vanguardia o la belleza de la provocación

La belleza de la provocación es la que proponen los distintos movimientos de vanguardia y del experimentalismo artístico: del futurismo al cubismo, del expresionismo al surrealismo, de Picasso a los grandes maestros del arte informal y otros.

El arte de las vanguardias no plantea el problema de la belleza. Se sobreentiende, sin duda, que las nuevas imágenes son artísticamente “bellas” y han de proporcionar el mismo placer procurado a sus contemporáneos por un cuadro de Giotto o de Rafael, precisamente porque la provocación vanguardista viola todos los cánones estéticos respetados hasta ese momento. El arte ya no se propone proporcionar una imagen de la belleza natural, ni pretende procurar el placer sosegado de la contemplación de formas armónicas. Al contrario, lo que pretende es enseñar a interpretar el mundo con una mirada distinta, a disfrutar del retorno a modelos arcaicos o exóticos: el mundo del sueño o de las fantasías de los enfermos mentales, las visiones inducidas por las drogas, el redescubrimiento de la materia, la nueva propuesta alterada de objetos de uso en contextos improbables (véase nuevo objeto, dadá, etcétera), las pulsiones del inconsciente…

Sólo una corriente del arte contemporáneo ha recuperado una idea de armonía geométrica que puede recordarnos la época de las estéticas de la proporción, y es el arte abstracto. Rebelándose contra la dependencia tanto de la naturaleza como de la vida cotidiana, el arte abstracto nos ha propuesto formas puras, desde las geometrías de Mondrian a las grandes telas monocromas de Klein, Rothko o Manzoni. Pero quien haya visitado una exposición o un museo en los últimos tiempos con toda seguridad habrá escuchado a personas que, ante un cuadro abstracto, se preguntan “qué representa” y protestan con la inevitable pregunta: “Pero, ¿esto es arte?”. Por consiguiente, este retorno “neopitagórico” a la estética de las proporciones y del número se produce en contra de la sensibilidad común, en contra de la idea que el hombre corriente tiene de la belleza.

Existen, por último, muchas corrientes del arte contemporáneo (happenings, actos en que el artista corta o mutila su propio cuerpo, implicaciones del público en fenómenos luminosos o sonoros) en las que parece que bajo el signo del arte se desarrollan más bien ceremonias de sabor ritual no muy diferentes de los antiguos ritos mistéricos; cuya finalidad no es la contemplación de algo bello, sino una experiencia casi religiosa (aunque de una religiosidad primitiva y carnal) de la que los dioses están ausentes.

Por otra parte, de carácter mistérico son las experiencias musicales de enormes multitudes en las discotecas o en los conciertos de rock, donde entre luces estroboscópicas y sonidos ensordecedores se practica una formade “estar juntos” (a menudo acompañada del consumo de sustancias estimulantes) que puede parecer incluso “bella” (en el sentido tradicional de un espectáculo circense) a quien la contempla desde fuera, aunque no es así como la viven los que están inmersos en ella. Los que participan en ella podrán hablar incluso de una “hermosa experiencia”, pero en el sentido en que se habla de un buen baño, de una buena carrera en moto o de un coito satisfactorio.

La belleza de consumo

Nuestro visitante del futuro no podrá evitar hacer otro curioso descubrimiento. Los que acuden a visitar una exposición de arte de vanguardia, compran una escultura “incomprensible” o participan de un happening van vestidos y peinados según los cánones de la moda, llevan vaqueros o ropa de marca, se maquillan según el modelo de belleza propuesto por las revistas de moda, por el cine, por la televisión, es decir, por los medios de comunicación de masas. Siguen los ideales de belleza del mundo del consumo comercial, contra el que el arte de las vanguardias ha luchado durante más de cincuenta años. ¿Cómo hay que interpretar esta contradicción? Sin pretender explicarla: es la contradicción típica del siglo XX. El visitante del futuro deberá preguntarse, por tanto, cuál ha sido el modelo de belleza propuesto por los medios de comunicación de masas, y descubrirá que se ha producido una doble censura a lo largo del siglo.

La primera se produce entre un modelo y otro en el transcurso del mismo decenio. Veamos tan sólo un ejemplo: el cine propone en los mismos años el modelo de mujer fatal encarnado por Greta Garbo o por Rita Hayworth, y el modelo de “la vecina de al lado” personificado por Claudette Colbert o por Doris Day. Presenta como héroe del Oeste al fornido y sumamente viril John Wayne y al blando y vagamente femenino Dustin Hoffman. Son contemporáneos Gary Cooper y Fred Astaire, y el flaco Fred baila con el rotundo Gene Kelly. La moda ofrece trajes femeninos suntuosos como los que vemos desfilar en Roberta, y al mismo tiempo los modelos andróginos de Coco Chanel. Los medios de comunicación de masas son totalmente democráticos, ofrecen un modelo de belleza tanto para aquella a quien la naturaleza ha dotado ya de gracia aristocrática como para la proletaria de formas opulentas; la esbelta Delia Scala constituye un modelo para la que no se corresponde con el tipo de la exuberante Anita Ekberg; para el que no posee la belleza masculina y refinada de Richard Gere, existe la fascinación delicada de Al Pacino y la simpatía proletaria de Robert De Niro.

Y, por último, el que no puede llegar a poseer la belleza de un Maserati puede optar por la belleza proporcionada del Mini Morris.

La segunda censura divide el siglo en dos partes. A fin de cuentas, los ideales de belleza a los que se remiten los medios de comunicación de los primeros sesenta años del siglo XX evocan las propuestas de las artes “mayores”.

Damas de la pantalla como Francesca Bertini o Rina de Liguoro son parientes próximas de las lánguidas mujeres de D’Annunzio; las mujeres que aparecen en los carteles publicitarios de los años ‘20 o ‘30 evocan la belleza filiforme del estilo floral, del Liberty o del Art Déco.

En la publicidad de diversos productos se nota la inspiración futurista, cubista y también surrealista. Los cómics de Little Nemo están inspirados en el Art Nouveau, mientras que el urbanismo de otros mundos que aparece en Flash Gordon recuerda las utopías de arquitectos modernistas como Sant’Elia, e incluso anticipa las formas de los futuros misiles. Los cómics de Dick Tracy manifiestan una lenta adaptación a la propia pintura de vanguardia. Y en el fondo basta seguir a Mickey Mouse y a Minnie, desde los años ‘30 hasta los años ‘50, para ver cómo el dibujo se adapta al desarrollo de la sensibilidad estética dominante. Pero cuando por un lado el pop art se apodera, como arte experimental y de provocación, de lasimágenes del mundo del consumo, de la industria y de los medios de comunicación de masas, y por el otro los Beatles revisan con gran sabiduría incluso formas musicales que proceden de la tradición, el espacio entre arte de provocación y arte de consumo se reduce. No sólo eso, sino que si parece que existen aún dos niveles entre arte “culto” y arte “popular”, el arte culto, en ese ambiente que se ha llamado posmoderno, ofrece al mismo tiempo nuevas experimentaciones más allá de lo figurativo y retornos a lo figurativo, como revisiones de la tradición.

Por su parte, los medios de comunicación de masas ya no presentan un modelo unificado, un ideal único de belleza. Pueden recuperar, incluso en una publicidad destinada a durar tan sólo una semana, todas las experiencias de la vanguardia y ofrecer a la vez modelos de los años ‘20, ‘30, ‘40 o ‘50, llegando incluso al redescubrimiento de formas ya en desuso de los automóviles de mediados de siglo. Los medios proponen de nuevo una iconografía decimonónica, el realismo fabuloso, la exuberancia de Mae West y la gracia anoréxica de las últimas modelos, la belleza negra de Naomi Campbell y la nórdica de Claudia Schiffer, la gracia del claqué tradicional de A Chorus Line y las arquitecturas futuristas y gélidas de Blade Runner, la mujer fatal de tantas transmisiones televisivas o de tantos mensajes publicitarios y la muchacha con la cara recién lavada al estilo de Julia Roberts o de Cameron Díaz, ofrecen Rambo y Platinette, o un George Clooney de cabellos cortos y los neocyber con el rostro metalizado y el cabello transformado en una selva de cúspides coloreadas o pelados al ras. Nuestro explorador del futuro ya no podrá distinguir el ideal estético difundido por los medios de comunicación del siglo XX en adelante. Deberá rendirse a la orgía de la tolerancia, al sincretismo total, al absoluto e imparable politeísmo de la belleza.

foto de la modelo Ling tomada por el fotografo Richard Avedon para el famoso calendario Pirelli del año de 1997

[ Enlace | Dos es mejor que uno... supongo :/ ] del.icio.us Estrella este post